Алина Секвенция

Leftfield live

2009-11-15T15:31:19Z

Danny Tenaglia

2009-11-15T05:28:28Z

Вернулась из Discoteque.
Сил нет много писать, поэтому коротко по пятибальной шкале:
звук - 5 (очень плотно и очень четко)
видеоинсталляция - 10 (проецирование изображений на кубы-заинтересовал процесс)
публика - 4 (люди, где ваши эмоции?!)
Денис - 4 (не моя музыка, но за пультом держится очень хорошо)
Danny - 5 (ожидала больше house, маэстро отыграл в сторону techno, но энергетика и харизма - просто идите все и учитесь, как ЭТО надо делать!)
Спасибо, Денис, спасибо, Юра!

За кого теперь болеть в теннисе?

2009-11-13T02:55:10Z

Сафин закончил карьеру.

Им нужна наша помощь!

2009-10-26T19:46:42Z

http://o-liska.livejournal.com/26814.html

Кросс-посты приветствуются.

Именинное интервью:)

2009-10-25T21:08:55Z

Создатели Promodj о том, почему у портала, со всеми его плюсами и минусами, не было и еще не скоро будут конкуренты.

P.S. Мне вот интересно, пользователи со значком "Top 100" "снизойдут" до поздравления создателей портала, благодаря которому получили часть своих поклонников, а также гастролей?) Посмотрим.

Менеджмент ди-джея простыми словами. Как работает omerta в сговорах.

2009-10-22T22:56:16Z

Лояльная публика.

Цена сказанному поперек слову в наше время – травля, и этим методом ди-джеи В и С активно пользуются для расправы с нелояльным ди-джеем А, с помощью лояльной им публики. Принято, что авторитетный персонаж никогда не должен вступать в открытое противоборство с оппонентами, так как это порочит его имидж, и ди-джеи В и С следуют этому правилу, дабы не потерять свой авторитет – для публичной расправы у них есть лояльная им аудитория, которая годами приручается и проявляет верность по любому поводу. В данном случае ситуацию можно сравнить с военной стратегией, где главнокомандующие манипулируют армией, которая просто выполняет роль защитника, и в случае противостояния с ди-джеем А в ее задачу входит публично его низвергнуть.

Происходит это следующим образом: у ди-джеев В и С есть достаточно большая армия единомышленников, друзей, фанатов и просто людей, пытающихся быть близкими к ним, и именно эта армия поддерживает активность в социальных сетях и на порталах, где сконцентрирована основная часть целевой аудитории индустрии. Нужно отметить, что определенный процент этой публики – люди, которым ди-джеи В и С кажутся достатояно доступными, ввиду возможности личного общения, но на самом деле они держат эту публику на расстоянии, которое не позволяет иметь представление о том, что и как реально происходит в их делах. Эта публика и сама не особо хочет вникать в суть тех или иных событий, так как им достаточно авторитетных мнений ди-джеев В и С, которым они просто слепо верят, и делают это вполне естесственно. Таким образом, ди-джеи В и С тем же способом, что и в случае с профессиональным сообществом, распространяют в приватных беседах с приближенными людьми из лояльной аудитории негативное мнение о ди-джее А, которое очень быстро подхватывается, без вникания в суть, распространяется, и ди-джей А становится в глазах лояльной ди-джеям В и С публики и ее круга общения «мальчиком для бития». Это означает, что при любой попытке публично высказать собственную точку зрения, которая отличается от принятой у ди-джеев В и С и их лояльной публики, эта самая публика, как по команде, «бросится на амбразуру», защищать интересы своих авторитетов, всеми возможными способами низвергая точку зрения противника, не гнушаясь личными оскарблениями в том числе. Лояльная публика готовится ди-джеями В и С к подобного рода атакам, так как без предварительной подготовки им будет нечем аппелировать противнику, им дается информация, которая уже упоминалась в предыдущих частях – это мотив, который состоит в том, что ди-джей А не фигурирует в лайн-апах вечеринок, не имеет радиоэфиров, не выпускает релизы, не участвует в наполнении информационного поля СМИ, т.е. не демонстрирует активности своей деятельности, и это якобы лишает его права иметь собственную точку зрения, которая отличается от мнения тех, кто все это имеет. К сожалению, толпа так устроена, что она требует управления собой извне, так как не способна думать самостоятельно, и очень легко поддается навязыванию любых идеалов, стереотипов, мнений и выводов, и лояльная публика ди-джеев В и С из части этой толпы и состоит. Люди привыкли объединяться как за, так и против, и чем больше они находят единомышленников, тем увереннее себя чувствуют – поэтому вы часто можете наблюдать в тех или иных дискуссиях, как они превращаются в «публичные расправы» с оппонентом, когда один начинает, и другие его поддерживают в словесной перепалке. А тем временем ди-джеи В и С молча наблюдают, как их оппонента разрывает лояльная им публика – главнокомандующие редко выходят на поле боя, для боев у них есть верная армия. Казалось бы, с этической точки зрения это подло, за спиной у оппонента чинить склоку, стравливать людей, а самому в стороне наблюдать за тем, как не понимающие друг друга не по своей воле люди, «мутузят» друг друга в словесных перепалках, но ничего нового в поведении ди-джеев В и С, к сожалению, нет, они всего лишь продолжают традицию, заложенную еще в средневековье. Поэтому каждый раз, когда вы натыкаетесь на ту или иную перепалку, подумайте, прежде чем принимать ту или иную сторону, потому что вам наверняка не известны мотивы, которые стали ее причиной.
Продолжение следует...

Италия. Республика Сан Марино

2009-10-09T00:04:54Z

и последний закат в аэропорту Римини

Проплывая на гондоле по каналам Венеции

2009-10-08T22:11:42Z

В ресторане на площади San Marco в Венеции

2009-10-08T22:00:39Z

Италия. Венеция. Часть 2

2009-10-08T21:59:23Z

Италия. Венеция. Часть 1

2009-10-08T21:50:32Z

Италия. Деревня Монте Карло в Таскане

2009-10-08T21:01:32Z

Италия. Пиза

2009-10-08T20:21:57Z

Италия. Флоренция

2009-10-08T20:01:51Z

Италия. Сиена

2009-10-08T19:33:43Z

Италия. Неаполь

2009-10-08T19:16:51Z

Италия. Помпеи

2009-10-08T18:48:08Z

Италия. Ватикан. Часть 2

2009-10-08T18:35:19Z

Италия. Ватикан. Часть 1

2009-10-08T18:23:17Z

В оперном ресторане Thalia в Риме

2009-10-08T17:32:38Z

Италия. Рим. Часть 2.

2009-10-08T17:02:31Z

Италия. Рим. Часть 1

2009-10-08T16:50:34Z

Италия. Риччоне и дорога в Рим

2009-10-08T15:40:21Z

Авиатраблы

2009-09-30T14:53:14Z

Блять, каждый раз, как я попадаю на рейс S7, каждый раз одна и та же хуйня-задержка!
Вот как вы себя не называйте - Сибирь, S7 или Globus - как вы не умели работать, так и не умеете, уроды!
Улететь должна была в 17.15, задержка до 20.35! Пиздец!
Уже 3 литра пива выпито, 2 салата съедено, 2 главы Спектра прочитано, и полпачки сигарет выкурено...И еще почти час.
Ну что, давайте потрепимся чтоли, на темы насущные - пишите, что у вас хорошего)))

Менеджмент ди-джея простыми словами. Как работает omerta в сговорах.

2009-09-27T06:01:18Z

Букинг-агентства.

Ситуация, складывающаяся у ди-джеев В и С с букинг-агентами и агентствами, схожа с той, которая была описана в части взаимоотношений с промоутерами. Разница состоит лишь в том, что если промоутеры заинтересованы в результате проводимых вечеринок, то букинг-агенты заинтересованы в факте продажи ди-джея. Так сложилось, что агентская сфера за определенный период показала себя наиболее заинтересованной в том сегменте, который сам по себе хорошо продается, благодаря чему их роль сводится только к техническим функциям посредников между клубами или промоутерами и ди-джеями.
Для того, чтобы ди-джей А небыл интересен букинг-агентам, как артист, и не создавал конкуренцию в гастрольной деятельности, ди-джеи В и С тем же способом, что и в случае с промоутерами – создают в приватных разговорах отрицательное настроение в адрес ди-джея А, оперируя в большинстве случаев отсутствием результатов в направлениях, в которых это отрицательное поле уже имеет эффект – ди-джей А не фигурирует в лайн-апах вечеринок в своем городе, не имеет радиоэфиров, не выпускает релизы, не участвует в наполнении информационного поля СМИ, т.е. не демонстрирует активности своей деятельности, которая бы могла вызвать к нему интерес, как к артисту, по причине якобы ее отсутствия. Казалось бы, какой смысл вступать букинг-агентам в сговор с ди-джеями В и С, если они всего лишь посредники, в которых к тому же сами ди-джеи заинтересованы больше? Букинг-агенты и агентства, к сожалению, также зависят от расположения ди-джеев, продажи которых позволяют им зарабатывать. В случае, если ди-джей А окажется в одном списке с ди-джеями В, С, D, и т.д., вопреки рекомендации не включать его в ростер, букинг-агентов могут лишить бизнеса, испортив репутацию. Схемы довольно простые: при поступлении предложения от букинг-агентства, попавшего в немилость, ди-ди-джеи В и С договариваются о завышенном гонораре, который, разумеется, с прибавлением агентских процентов, становится вообще неподъемным для промоутеров и клубов, в связи с чем заказчик ищет альтернативный канал привоза – у агентства начинают слетать заказы; в последнее время персональный букинг у ди-джеев стал распространенным явлением, в связи с чем таким же распространенным действием против наличия ди-джеев В и С в ростере с теми, с кем они не хотят себя видеть, стало публичное распространение негативной информации об отсутствии взаимоотношений с агентствами, ставящими их в свой ростер. При этом нужно отметить, что последнее действие не всегда вызвано соседством в ростере – букинг-агентства, как было упомянуто выше, не проявляют должной рабочей активности, а выполняют технические функции посредников, надеясь на самостоятельный интерес к именам в ростере со стороны заказчиков, но это уже другая тема. К вышеупомянутым способам лишения возможностей работы букинг-агентствам, также добавляется распространение среди промоутеров и клубов негативного мнения ди-джями В и С, как о посреднике, ввиду чего заказчики начинают обходить стороной эти агентства. Поэтому, во избежание подобных ситуаций, букинг-агентства, имеющие в своем ростере ди-джеев В и С, никогда не включат в него ди-джея А, послушно мотивируя это отсутсвием рабочей активности в его карьере.
Продолжение следует...