Алина Секвенция

Danny Tenaglia

Sun, 15 Nov 2009 05:28:28 GMT

Вернулась из Discoteque.
Сил нет много писать, поэтому коротко по пятибальной шкале:
звук - 5 (очень плотно и очень четко)
видеоинсталляция - 10 (проецирование изображений на кубы-заинтересовал процесс)
публика - 4 (люди, где ваши эмоции?!)
Денис - 4 (не моя музыка, но за пультом держится очень хорошо)
Danny - 5 (ожидала больше house, маэстро отыграл в сторону techno, но энергетика и харизма - просто идите все и учитесь, как ЭТО надо делать!)
Спасибо, Денис, спасибо, Юра!

За кого теперь болеть в теннисе?

Fri, 13 Nov 2009 02:55:10 GMT

Сафин закончил карьеру.

Им нужна наша помощь!

Mon, 26 Oct 2009 19:46:42 GMT

http://o-liska.livejournal.com/26814.html

Кросс-посты приветствуются.

Именинное интервью:)

Sun, 25 Oct 2009 21:08:55 GMT

Создатели Promodj о том, почему у портала, со всеми его плюсами и минусами, не было и еще не скоро будут конкуренты.

P.S. Мне вот интересно, пользователи со значком "Top 100" "снизойдут" до поздравления создателей портала, благодаря которому получили часть своих поклонников, а также гастролей?) Посмотрим.

Менеджмент ди-джея простыми словами. Как работает omerta в сговорах.

Thu, 22 Oct 2009 22:56:16 GMT

Лояльная публика.

Цена сказанному поперек слову в наше время – травля, и этим методом ди-джеи В и С активно пользуются для расправы с нелояльным ди-джеем А, с помощью лояльной им публики. Принято, что авторитетный персонаж никогда не должен вступать в открытое противоборство с оппонентами, так как это порочит его имидж, и ди-джеи В и С следуют этому правилу, дабы не потерять свой авторитет – для публичной расправы у них есть лояльная им аудитория, которая годами приручается и проявляет верность по любому поводу. В данном случае ситуацию можно сравнить с военной стратегией, где главнокомандующие манипулируют армией, которая просто выполняет роль защитника, и в случае противостояния с ди-джеем А в ее задачу входит публично его низвергнуть.

Происходит это следующим образом: у ди-джеев В и С есть достаточно большая армия единомышленников, друзей, фанатов и просто людей, пытающихся быть близкими к ним, и именно эта армия поддерживает активность в социальных сетях и на порталах, где сконцентрирована основная часть целевой аудитории индустрии. Нужно отметить, что определенный процент этой публики – люди, которым ди-джеи В и С кажутся достатояно доступными, ввиду возможности личного общения, но на самом деле они держат эту публику на расстоянии, которое не позволяет иметь представление о том, что и как реально происходит в их делах. Эта публика и сама не особо хочет вникать в суть тех или иных событий, так как им достаточно авторитетных мнений ди-джеев В и С, которым они просто слепо верят, и делают это вполне естесственно. Таким образом, ди-джеи В и С тем же способом, что и в случае с профессиональным сообществом, распространяют в приватных беседах с приближенными людьми из лояльной аудитории негативное мнение о ди-джее А, которое очень быстро подхватывается, без вникания в суть, распространяется, и ди-джей А становится в глазах лояльной ди-джеям В и С публики и ее круга общения «мальчиком для бития». Это означает, что при любой попытке публично высказать собственную точку зрения, которая отличается от принятой у ди-джеев В и С и их лояльной публики, эта самая публика, как по команде, «бросится на амбразуру», защищать интересы своих авторитетов, всеми возможными способами низвергая точку зрения противника, не гнушаясь личными оскарблениями в том числе. Лояльная публика готовится ди-джеями В и С к подобного рода атакам, так как без предварительной подготовки им будет нечем аппелировать противнику, им дается информация, которая уже упоминалась в предыдущих частях – это мотив, который состоит в том, что ди-джей А не фигурирует в лайн-апах вечеринок, не имеет радиоэфиров, не выпускает релизы, не участвует в наполнении информационного поля СМИ, т.е. не демонстрирует активности своей деятельности, и это якобы лишает его права иметь собственную точку зрения, которая отличается от мнения тех, кто все это имеет. К сожалению, толпа так устроена, что она требует управления собой извне, так как не способна думать самостоятельно, и очень легко поддается навязыванию любых идеалов, стереотипов, мнений и выводов, и лояльная публика ди-джеев В и С из части этой толпы и состоит. Люди привыкли объединяться как за, так и против, и чем больше они находят единомышленников, тем увереннее себя чувствуют – поэтому вы часто можете наблюдать в тех или иных дискуссиях, как они превращаются в «публичные расправы» с оппонентом, когда один начинает, и другие его поддерживают в словесной перепалке. А тем временем ди-джеи В и С молча наблюдают, как их оппонента разрывает лояльная им публика – главнокомандующие редко выходят на поле боя, для боев у них есть верная армия. Казалось бы, с этической точки зрения это подло, за спиной у оппонента чинить склоку, стравливать людей, а самому в стороне наблюдать за тем, как не понимающие друг друга не по своей воле люди, «мутузят» друг друга в словесных перепалках, но ничего нового в поведении ди-джеев В и С, к сожалению, нет, они всего лишь продолжают традицию, заложенную еще в средневековье. Поэтому каждый раз, когда вы натыкаетесь на ту или иную перепалку, подумайте, прежде чем принимать ту или иную сторону, потому что вам наверняка не известны мотивы, которые стали ее причиной.
Продолжение следует...

Италия. Республика Сан Марино

Fri, 09 Oct 2009 00:04:54 GMT

и последний закат в аэропорту Римини

Проплывая на гондоле по каналам Венеции

Thu, 08 Oct 2009 22:11:42 GMT

В ресторане на площади San Marco в Венеции

Thu, 08 Oct 2009 22:00:39 GMT

Италия. Венеция. Часть 2

Thu, 08 Oct 2009 21:59:23 GMT

Италия. Венеция. Часть 1

Thu, 08 Oct 2009 21:50:32 GMT

Италия. Деревня Монте Карло в Таскане

Thu, 08 Oct 2009 21:01:32 GMT

Италия. Пиза

Thu, 08 Oct 2009 20:21:57 GMT

Италия. Флоренция

Thu, 08 Oct 2009 20:01:51 GMT

Италия. Сиена

Thu, 08 Oct 2009 19:33:43 GMT

Италия. Неаполь

Thu, 08 Oct 2009 19:16:51 GMT

Италия. Помпеи

Thu, 08 Oct 2009 18:48:08 GMT

Италия. Ватикан. Часть 2

Thu, 08 Oct 2009 18:35:19 GMT

Италия. Ватикан. Часть 1

Thu, 08 Oct 2009 18:23:17 GMT

В оперном ресторане Thalia в Риме

Thu, 08 Oct 2009 17:32:38 GMT

Италия. Рим. Часть 2.

Thu, 08 Oct 2009 17:02:31 GMT

Италия. Рим. Часть 1

Thu, 08 Oct 2009 16:50:34 GMT

Италия. Риччоне и дорога в Рим

Thu, 08 Oct 2009 15:40:21 GMT

Авиатраблы

Wed, 30 Sep 2009 14:53:14 GMT

Блять, каждый раз, как я попадаю на рейс S7, каждый раз одна и та же хуйня-задержка!
Вот как вы себя не называйте - Сибирь, S7 или Globus - как вы не умели работать, так и не умеете, уроды!
Улететь должна была в 17.15, задержка до 20.35! Пиздец!
Уже 3 литра пива выпито, 2 салата съедено, 2 главы Спектра прочитано, и полпачки сигарет выкурено...И еще почти час.
Ну что, давайте потрепимся чтоли, на темы насущные - пишите, что у вас хорошего)))

Менеджмент ди-джея простыми словами. Как работает omerta в сговорах.

Sun, 27 Sep 2009 06:01:18 GMT

Букинг-агентства.

Ситуация, складывающаяся у ди-джеев В и С с букинг-агентами и агентствами, схожа с той, которая была описана в части взаимоотношений с промоутерами. Разница состоит лишь в том, что если промоутеры заинтересованы в результате проводимых вечеринок, то букинг-агенты заинтересованы в факте продажи ди-джея. Так сложилось, что агентская сфера за определенный период показала себя наиболее заинтересованной в том сегменте, который сам по себе хорошо продается, благодаря чему их роль сводится только к техническим функциям посредников между клубами или промоутерами и ди-джеями.
Для того, чтобы ди-джей А небыл интересен букинг-агентам, как артист, и не создавал конкуренцию в гастрольной деятельности, ди-джеи В и С тем же способом, что и в случае с промоутерами – создают в приватных разговорах отрицательное настроение в адрес ди-джея А, оперируя в большинстве случаев отсутствием результатов в направлениях, в которых это отрицательное поле уже имеет эффект – ди-джей А не фигурирует в лайн-апах вечеринок в своем городе, не имеет радиоэфиров, не выпускает релизы, не участвует в наполнении информационного поля СМИ, т.е. не демонстрирует активности своей деятельности, которая бы могла вызвать к нему интерес, как к артисту, по причине якобы ее отсутствия. Казалось бы, какой смысл вступать букинг-агентам в сговор с ди-джеями В и С, если они всего лишь посредники, в которых к тому же сами ди-джеи заинтересованы больше? Букинг-агенты и агентства, к сожалению, также зависят от расположения ди-джеев, продажи которых позволяют им зарабатывать. В случае, если ди-джей А окажется в одном списке с ди-джеями В, С, D, и т.д., вопреки рекомендации не включать его в ростер, букинг-агентов могут лишить бизнеса, испортив репутацию. Схемы довольно простые: при поступлении предложения от букинг-агентства, попавшего в немилость, ди-ди-джеи В и С договариваются о завышенном гонораре, который, разумеется, с прибавлением агентских процентов, становится вообще неподъемным для промоутеров и клубов, в связи с чем заказчик ищет альтернативный канал привоза – у агентства начинают слетать заказы; в последнее время персональный букинг у ди-джеев стал распространенным явлением, в связи с чем таким же распространенным действием против наличия ди-джеев В и С в ростере с теми, с кем они не хотят себя видеть, стало публичное распространение негативной информации об отсутствии взаимоотношений с агентствами, ставящими их в свой ростер. При этом нужно отметить, что последнее действие не всегда вызвано соседством в ростере – букинг-агентства, как было упомянуто выше, не проявляют должной рабочей активности, а выполняют технические функции посредников, надеясь на самостоятельный интерес к именам в ростере со стороны заказчиков, но это уже другая тема. К вышеупомянутым способам лишения возможностей работы букинг-агентствам, также добавляется распространение среди промоутеров и клубов негативного мнения ди-джями В и С, как о посреднике, ввиду чего заказчики начинают обходить стороной эти агентства. Поэтому, во избежание подобных ситуаций, букинг-агентства, имеющие в своем ростере ди-джеев В и С, никогда не включат в него ди-джея А, послушно мотивируя это отсутсвием рабочей активности в его карьере.
Продолжение следует...

Менеджмент ди-джея простыми словами. Как работает omerta в сговорах.

Thu, 17 Sep 2009 02:27:03 GMT

Чтобы было полное представление о том, как работает взаимосвязь, по действиям ди-джеев А, В и С мы проследим традиционные картины развития событий в конкурентной борьбе с использованием сговора, в каждом звене отдельно.

Ди-джеи/музыканты.

Для того, чтобы ди-джей А потерял поддержку своей деятельности и расположение своих коллег, ди-джеи В и С делают следующее: в приватных разговорах, содержание которых должно остаться между собеседниками, они сначала высказывают отрицательное мнение в отношении ди-джея А, которое затем аккуратно навязывают его, давая понять, что с ди-джеем А ди-джеи В и С не хотят иметь ничего общего. А так как они имеют некий авторитет и их собеседники-коллеги входят в их круг общения, то и коллегам недвусмысленно рекомендуется отстраниться от ди-джея А в общении и в какой-либо совместной деятельности. Казалось бы, ди-джеи-коллеги, будучи взрослыми людьми, со своей головой на плечах, должны принять к сведению информацию, но решение принять самостоятельно, ведь ди-джей А им не сказал и не сделал ничего плохого – но этого, в большинстве случаев не происходит. Почему? Потому что, имея связи и авторитет, ди-джеи В и С обладают равными возможностями уничтожения практически любого коллеги-ди-джея, посмевшего «ослушаться авторитета». Таким образом, каждый ди-джей, находящийся в дружеских отношениях с авторитетными В и С понимает, что получив рекомендацию, он вынужден ей следовать, дабы не оказаться в аналогичной с ди-джеем А ситуации, так как в этой среде главное правило «кто не с нами – тот против нас».
Что означает рекомендация отстраниться от ди-джея А? Это означает, что ди-джей А вместо рекомендаций для выступлений и гастролей, будет получать распространение дескридитирующей информации, что вместо приглашений на вечеринки коллег-ди-джеев он будет персоной «нон грата» в их лайн-апах, а если ди-джей А делает свои вечеринки, то этот круг коллег сделает все, чтобы отклонить предложение принять в них участие, что вместо использования его творчества в радио-шоу ди-джеев, оно под любым предлогом будет игнорироваться, что вместо общения в профессиональной среде ди-джей А будет выдавлен из профессионального круга безразличием. У одного известного транс-ди-джея любимое слово в подобных приватных беседах «забвение» - таким образом, он намекает своим собеседникам на то, что его оппонент должен быть забыт. Каждый, кто наблюдает за теми или иными действиями и словами интересных ему ди-джеев, не раз мог заметить, что есть круг коллег, которых они всячески поддерживают, а есть ди-джеи, которые им хорошо известны, но чьи имена они никогда нигде не упомянут и никогда не окажутся в одном лайн-апе вечеринки, играя одно напраление музыки – так вот это тот самый пример.

Промоутеры.

В отношении промоутеров ди-джеи В и С ведут ту же политику, что и с коллегами-ди-джеями – приватные беседы, в которых ди-джей А дескридитируется, как профессионал.
Что это означает для ди-джея А? Что в тех клубах, где ди-джеи В и С или делают вечеринки, или периодически играют, он никогда не сможет играть, так как промоутеры его просто не пригласят. Казалось бы, для чего это нужно промоутерам, которые вроде как не зависят от ди-джеев В и С, какой бы авторитет среди клаберов у них небыл? На самом деле, все промоутеры очень зависят от расположения ди-джеев, тем более те, кто занимается крупными мероприятиями на больших площадках. Авторитетный ди-джей имеет армию поклонников, благодаря грамотно выстроенной пиар-поддержке, в которую входят все звенья, описываемые в этой части, а поклонники – это посетители мероприятий, на которых промоутеры зарабатывают деньги, не будет публики – не будет денег. Normal 0 MicrosoftInternetExplorer4 Один известный хаус-ди-джей пользуется алчным методом против промоутеров, с которыми не хочет работать – получая от них приглашение на работу, он объявляет завышенный гонорар, который ни один здравомыслящий промоутер не заплатит, тем самым он исключает работу в местах, которые ему по тем или иным причинам неприятны. Многие из вас периодически наблюдают, как открываются и через какое-то время меняют нишу или вовсе закрываются клубы, или едва набрав оборот, прекращаются вечеринки – помимо того, что это конкурентная борьба между самими клубами и промоутерами, это также активные действия ди-джеев по дескридитации площадок и промоутеров распространением негативных «профессиональных» мнений о них, направленных, в первую очередь, на публику, которая, понятное дело, сама не особо разбирается в сути, а просто доверяет «авторитетному» мнению. И каждый промоутер, имея стабильный бизнес с авторитетным ди-джем, заинтересован в том, чтобы этот ди-джей продолжал приводить свою публику к нему в клуб или на площадку, поэтому промоутеров, как правило, не заботит правдоподобность разговоров о тех или иных ди-джеях, их заботят ди-джеи, которые могут своими выступлениями принести деньги. Эта же одна из причин, почему в некоторых клубах вы можете постоянно видеть стабильно одинаковые лайн-апы с ди-джеями, не являющимися резидентами, и никогда не услышите там некоторых других, несмотря на то, что они вполне вписываются в формат площадки.

Представители СМИ.

Одни из главных потенциальных участников сговоров для ди-джеев В и С являются представители СМИ. К сожалению, принцип, на котором некогда строилась журналистская этика, в рыночной экономике перестал действовать – непредвзятость, независимость и честность в оценках и освещениях тех или иных событий и персонажей уже почти нигде нельзя встретить. Причина, близкая к той, что есть у промоутеров – лояльность аудитории. С каждым порталом, изданием и другим СМИ, имеющим популярность и влияние на аудиторию, ди-джеи В и С держат прочную связь, так как это важный пункт в их пиар-поддержке. И само собой, их собеседники – не столько штатные журналисты, сколько главные редактора, которые определяют редакционную политику, дают «зеленый» свет на те или иные материалы, или ограничивают тот или иной контент. Если вы внимательно следите за направлением информации в клубных СМИ, то для вас не будет новостью, что у того или иного портала или издания есть постоянные ди-джеи-ньюсмейкеры, а есть ди-джеи, имен которых вы не найдете. При этом можно увидеть, что ди-джеям-ньюсмейкерам часто позволяется довольно цинично отзываться о своих оппонентах как намеками, так и прямым текстом, в то время, как другие персонажи подвержены жесткой цензуре со стороны редакции, если речь заходит о постоянных ди-джея-ньюсмейкерах. Все это происходит по одной простой причине – есть ньюсмейкеры, которые, по мнению редакторов, которое может быть им благополучно навязано, пользуются популярностью у читателей, соответственно, рейтинг портала или востребованность издания с материалом от данного ньюсмейкера растет, что позволяет повышать уровень популярности СМИ, тем самым привлекая больше рекламодателей. И, разумеется, при сложившейся ситуации, ни ди-джеи-ньюсмейкеры, ни редактора не заинтересованы в том, чтобы ситуация изменилась в невыгодную им сторону – ди-джеи-ньюсмейкеры блюдут интерес к себе, а редакция делает на них определенные ставки в развитии своего СМИ. Мало того, с недавних пор авторитетные ди-джеи вдруг стали отказывать в интервью определенным СМИ, которые, несмотря на популярность у аудитории, по их мнению, не являются для них интересной площадкой для пиара, но на самом деле портал или издание не участвуют в сговорах, т.е. публикуют информацию, связанную с оппонентами. Таким образом действует еще одна ступень сговора, заставляющая СМИ быть лояльными к ди-джея В и С, дабы быть привлекательными для большой аудитории.

Продолжение следует...